原標(biāo)題：“國樂正青春”音樂會——

為明天的經(jīng)典埋下一粒種子

中央民族樂團(tuán)“國樂正青春”音樂會上，一批從未與觀眾謀面的作品第一次被奏響，音符真正從紙上站了起來。許多作曲者就坐在臺下，演奏員大多沒有聽說過他們的名字。從征集、評審到舞臺，旅程在這一夜抵達(dá)終點。

民族管弦樂走過百年，作品始終是立身之本。今年，樂團(tuán)開啟歷史上首個音樂季——丙午馬年音樂季，以歲時節(jié)序排布全年演出。樂季可以有自己的時間形態(tài)，但支撐樂季走遠(yuǎn)走深的，歸根結(jié)底是一部部立得住的作品。為此，我們把“作品”確立為樂季的核心主題。隨之而來的問題必須回答：好作品從哪里來？寫民族音樂的人在哪里？

答案，先向內(nèi)部尋找。除了委約創(chuàng)作，我希望再開一片試驗田。中央民族樂團(tuán)已舉辦兩屆“國樂正青春”創(chuàng)意活動，一屆線上，一屆線下，面向的都是團(tuán)里的青年人。初衷是讓年輕人敢想、敢寫、敢試。兩屆下來，一批青年創(chuàng)作者嶄露頭角，樂團(tuán)也摸索出從征集、評審到舞臺檢驗的機(jī)制。第三屆，我們把門打開，面向全社會征集作品。作為國家級藝術(shù)院團(tuán)，引領(lǐng)示范是職責(zé)所在；但引領(lǐng)之外，還要向下沉潛，把散在全國各地的作曲人才和好作品找出來。

這些年，一個深刻的變化正在發(fā)生：勞動者寫詩，農(nóng)人拍短視頻，普通人用音符記錄生活與時代，新大眾文藝蓬勃興起。人民不只是文藝的欣賞者，也是文藝的創(chuàng)作者。民族音樂本就來自人民——民歌是人民唱的，民間樂種是人民傳下來的；今天能寫好民族音樂的人，同樣在人民中間。面向全社會征集，正是對這股潮流的回應(yīng)：把創(chuàng)作的舞臺搭到人民中間去。

160人報名，90名創(chuàng)作者交卷，收到作品117首；投稿者有持臺胞證報名的臺灣同胞，也有身在俄羅斯、西班牙、泰國、馬來西亞的創(chuàng)作者；年齡最小的10歲，最大的68歲，主力軍是80后、90后；有專業(yè)院校師生、獲獎作曲家、網(wǎng)絡(luò)平臺人氣創(chuàng)作者，也有未曾留名的初學(xué)之輩、退休后以民樂為樂的資深玩家。資歷不分深淺，熱愛不論早晚——這樣的跨度，正是全社會對民族音樂熱愛的明證。征集，不只是“選作品”，更在于“聚人心”。

從創(chuàng)作、演出等維度連審三輪。譜面評審只是第一關(guān)，真正的檢驗在舞臺上：入圍作品必須由樂團(tuán)現(xiàn)場視奏，在真實音響中檢驗。紙面設(shè)計再精巧，落不了地，就不是舞臺作品。作曲技術(shù)完備是底線，呈現(xiàn)效果、觀眾反應(yīng)、舞臺生命力才是關(guān)鍵。作品要青春，理念更要青春：音符不僅要喚起演奏員的表達(dá)欲，更要在現(xiàn)場觸發(fā)觀眾的激情。紙上的音符，最終要落進(jìn)觀眾心里。

音樂會的評判權(quán)交給更多人：演奏員從排練演出的體驗出發(fā)，選出自己最喜愛的作品；線上投票同步開啟，由觀眾選出最具人氣的作品。專業(yè)評審、舞臺視奏、演奏員、觀眾都是評委，我們相信，一部作品評審的維度越多，站得越穩(wěn)。作曲家們的反饋令人動容：“征集像催化劑，不僅讓更多作曲同行開始關(guān)注和嘗試民樂創(chuàng)作，也為民樂作品的積累注入新的活力?！泵襟w同樣給予高度評價：“交織著‘初生牛犢’與‘隱姓埋名’的投稿生態(tài)，彰顯國樂創(chuàng)作生態(tài)的活力與厚度?！?/p>

難忘演出結(jié)束，掌聲久久不息。彌漫在音樂廳中那種被熱血、被青春感染的熱情，讓我動容，更讓我欣慰。經(jīng)典不是評出來的，是演出來、聽出來的。為這些從人民中間走來的作品搭一座舞臺，就是為明天的經(jīng)典埋下一粒種子。這一夜之后，我相信，會有更多人提筆寫下自己的第一個音符，第一個屬于國樂的音符。

（作者為中央民族樂團(tuán)團(tuán)長）